礼器碑全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，刻于东汉永寿二年（公元156年），现存于山东曲阜孔庙‌‌。

该碑是为纪念鲁相韩敕在孔庙中制造礼器而立，碑文记述了韩敕尊孔崇儒的功绩，包括修饰孔庙、增置礼器、制作马车等，以及吏民共同捐资立石以颂其德事。碑的四面皆刻有文字，碑阳16行，满行36字；碑阴3列，列17行；左侧3列，列4行；右侧4列，列4行。碑侧及碑阴还刊刻了捐资立石的官吏姓名及钱数‌‌‌。

《礼器碑》是汉代隶书的重要代表作之一，以其笔法严谨、结构端庄、字里行间充满力量感而著称。其艺术风格清秀刚强，结体端庄典雅，线条清丽刚健，骨力十足，法度严谨，气势肃穆，被金石家和书法家奉为隶书楷模‌‌。

  艺术鉴赏

‌礼器碑的艺术特点主要体现在其精致工整的笔法、隶书典范的风格、方圆并蓄的字形、疏密有致的章法以及强烈的韵律感‌。

首先，礼器碑的笔法精致工整，线条质感独特，粗细对比明显，每个字的笔划都严谨而有力，体现了当时社会对规范书写的追求‌。其笔力宽博挺拔，下笔险峻，翻折有力，收笔果断，展现出一种挺拔峻峭的美感‌。

其次，作为东汉隶书成熟期的代表作，礼器碑的特征在于笔画线条瘦劲雄健、转折圆润、结体稳重，字势端庄、奇险洒脱，风采生动精妙，显示出隶书从初期形态向成熟期过渡的典型风格‌。其隶书风格典范，被前人誉为是“书中无上神品″‌。

在字形上，礼器碑方圆并蓄，既保持了直线和曲线的平衡，又巧妙地融入了方圆元素，使得整个作品既有刚直之处又不失柔美，展示了汉字书法的多样美感‌。同时，其结构妙严而复洗练，端丽而肃括，展现出一种端庄而典雅的美‌。

在章法布局上，礼器碑疏密有致，字与字之间、行与行之间都留有足够的空间，使得整个碑文看起来宽敞明亮，给人一种心旷神怡的感觉‌。其字间距和行距设计合理，字形大小适中，排列有序，展现出一种和谐统一的空间美学。同时，其笔画轻重缓急、字体大小不等，错落有致，赋予了碑文以强烈的韵律感‌。

礼器碑的笔法以瘦劲刚健、富有弹性为特点，注重提按顿挫和笔画的变化‌。

在起笔时，礼器碑多采用逆锋入纸的方式，无论是方笔还是圆笔，都力求笔画的起收圆润或方直有力。方笔的起笔常有翻笔或顿笔的动作，形成棱角分明的笔画形态，给人以铿锵有力之感；而圆笔则藏锋逆入回收，转以成圆，笔画圆润而有内含‌。

在行笔过程中，礼器碑注重中锋行笔，保持笔锋始终处于笔画的中心，使笔画细而不弱，坚挺有力。同时，笔画之间常有粗细变化，这种变化是通过提按笔法来实现的，提笔产生瘦劲，按笔则显得厚重，增加了笔画的层次感和动态美‌。

在收笔时，礼器碑的笔画或轻顿回收，或顺势提锋出尖，形成不同的收笔形态。特别是波横的收笔，常有重按后提笔出锋的动作，形成“蚕头燕尾”的隶书标志性笔画‌。

此外，礼器碑的笔法还注重笔画的开张舒展和结体的紧密，使得整个作品既严谨又富有变化，展现出东汉隶书的典型风格‌

《礼器碑》的书法艺术价值极高，其笔法灵动，结体自然，章法和谐，既注重笔画的精到，又讲究整体的气韵，体现了东汉隶书的深厚功底和高超艺术造诣。这种艺术特色，使得《礼器碑》在书法史上占据了举足轻重的地位，对后世书法产生了深远的影响。历代书法家都对其赞誉有加，并奉为隶书楷模‌。

至今，《礼器碑》仍然是书法爱好者学习和研究的重要范本，其艺术魅力跨越千年时光，依然熠熠生辉‌

《礼器碑》后世评价极高，被誉为“汉隶第一”或“书中无上神品”‌。

明代著名学者郭宗昌在《金石史》中评价《礼器碑》为汉隶第一，称其“字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造”‌。

清代鉴赏家如王澍、孙承泽、杨守敬等也对《礼器碑》赞誉有加，认为其无美不备，艺压众碑，变化若龙，一字一奇，是临习的最佳范本‌。